Bertolt Brecht / Kurt Weill Mackie Messer – eine Salzburger Dreigroschenoper

Neuinszenierung

Dauer ca. 3 Stunden 15 Minuten.

LEADING TEAM

Julian Crouch, Sven-Eric Bechtolf, Regie
Martin Lowe, Musikalische Gesamtleitung / Orchestrierung
Holger Kolodziej, Musikalische Leitung / Dirigent
Julian Crouch, Bühne
Kevin Pollard, Kostüme
Ann Yee, Choreografie
Friedrich Rom, Licht
Bobby Aitken, Sound
Joshua Higgason, Video

BESETZUNG

Graham F. Valentine, Jonathan Jeremiah Peachum
Pascal von Wroblewsky, Frau Peachum
Sonja Beißwenger, Polly Peachum
Michael Rotschopf, Macheath
Sierk Radzei, Brown
Miriam Fussenegger, Lucy
Gilbert von Sohlern, Trauerweidenwalter
Martin Birnbaum, Hakenfingerjakob
Martin Bermoser, Münzmatthias
Wolfgang Seidenberg, Sägerobert
Johann Rosenhammer, Ede
Christian Fröhlich, Jimmy
Martin Vischer, Filch
Sona MacDonald, Spelunkenjenny
Steffen Schortie Scheumann, Smith / Hochwürden Kimball

und mit Agnes Czifra, Alexander Ernst Doevendans, Dorit Ehlers, Christian Fröhlich, Ulrike Hallas, Leah Hofmann, Nabila Irshaid, Maria-Pilmaiquén Jenny, Milla Keskitalo, Saskia Lane, Bernadette Leitner, Wei-Ken Liao, Younha Ma, Roberto Martinelli, Carla Morera Cruzate, Carina Nopp, Johann Rosenhammer, Roni Sagi, Penelope Scheidler, Robert Thirtle

Ensemble 013

ZUR PRODUKTION

Im Jahre 1728 erlebte The Beggar’s Opera – die Bettleroper von John Gay und Johann Christoph Pepusch – in London ihre umjubelte Uraufführung und bestritt eine beispiellos erfolgreiche Aufführungsserie. Der damalige Direktor des Lincoln’s Inn Field Theatre, der Theaterdirektor John Rich, verdiente daran sagenhafte 4000 Pfund, John Gay immerhin 800 Pfund – weswegen man in London sagte, dass „Rich an dem Stück gay und Gay rich geworden sei“.

In den zwanziger Jahren des vorigen Jahrhunderts wurde die Bettleroper wieder in London gespielt, wieder mit überragendem Erfolg; einem Erfolg, der so groß war, dass Elisabeth Hauptmann 1926 davon erfuhr, eine Übersetzung anfertigte und sie Bertolt Brecht zur Überarbeitung überließ. Brecht nahm erhebliche Änderungen daran vor und bat den jungen Komponisten Kurt Weill, die Musik zu dieser neuen Bettleroper zu schreiben. Zweihundert Jahre nach der Premiere ihres großen Vorbildes, am 31. August 1928, feierte Die Dreigroschenoper am Theater am Schiffbauerdamm in Berlin Premiere – und schrieb Theatergeschichte. Was zweifellos den Erfolg beider Aufführungen ausmachte, war das entlarvende Auf-den-Kopf-Stellen der Verhältnisse: Die Bettler, Huren, Mörder und Diebe verhielten sich wie die kapitalistische Bourgeoisie und drängten dem geneigten Publikum den Umkehrschluss auf, dass sich nämlich die Bürger wie Bettler, Huren, Mörder und Diebe verhielten. Die Zuschauer nehmen bis heute diesen Vorwurf gerne in Kauf – beide Stücke sind zu unterhaltsam, um zu beleidigen.

Ein weiterer Grund für diesen Erfolg war die Musik: 1728 hatte Pepusch populäre Klänge, Volkslieder und sogar Opernarien neu arrangiert, 1928 war es die Originalkomposition von Kurt Weill mit Anklängen von Jazz, Liedern und Arien. Weill traf den Nerv seiner Zeit mit einer Musik, die nicht nur seinen persönlichen Stempel trägt, sondern zugleich die Kultur einer ganzen Epoche widerspiegelt. Die Rechteinhaber und der Verlag der Dreigroschenoper haben der Anfrage der Salzburger Festspiele stattgegeben, fast neunzig Jahre nach der Uraufführung ein einmaliges Experiment wagen zu dürfen: Indem wir die unsterblichen Melodien dieses großartigen Komponisten neu adaptieren, wollen wir versuchen, die Herkunft seiner Musiksprache, die sich den Tanzbands der zwanziger Jahre verdankt, in die Klangwelt der zehner Jahre unseres Jahrhunderts zu transportieren.

Wir haben mit dieser Aufgabe Martin Lowe betraut. Lowe ist vielfacher Preisträger, er gewann den Tony, den Grammy und den Olivier-Award und ist verantwortlich für die akklamierte Musik der Neuinszenierung des Jedermann.

Natürlich könnte sich durch diesen Eingriff der Eindruck des Stücks verändern und, um diese Tatsache nicht zu verschleiern, haben wir, obwohl wir selbstverständlich den Text von Bertolt Brecht spielen, einen anderen Titel gewählt: Mackie Messer – Eine Salzburger Dreigroschenoper.

Die Regie wird Julian Crouch führen. Julian Crouch war Bühnenbildner und Co-Regisseur der Neuinszenierung des Jedermann 2013, und er wird auch hier für das Bühnenbild verantwortlich zeichnen.

Um Ihnen in Vollständigkeit die Bedeutung der epochemachenden Leistung von Kurt Weill zu vermitteln, werden wir auch eine konzertante Aufführung der Originalversion der Partitur mit dem Ensemble Modern unter der Leitung des führenden Weill-Dirigenten, Komponisten und Chansonniers HK Gruber zu Gehör bringen.

Sven-Eric Bechtolf

BILDERGALERIE

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